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减字木兰花·寓意原文及赏析
减字木兰花，词牌名，又名“减兰”“木兰香”“天下乐令”“玉楼春”“偷声木兰花”“木兰花慢”等。定格为欧阳修《减字木兰花·歌檀敛袂》，此调双调四十四字，前后段各四句，两仄韵两平韵。代表作有李清照《减字木兰花·卖花担上》等。以下是具体介绍。供参考！
原文：
云鬟倾倒，醉倚阑干风月好。凭仗相扶，误入仙家碧玉壶。
连天衰草，下走湖南西去道。一舸姑苏，便逐鸱夷去得无。
译文
酒醉后头发散乱，依靠着栏杆发现眼前一片美景。倚仗别人搀扶我，进入仙家的境地。
一望无际的枯草，我从水路取道苏州，就随着范蠡退隐江湖离开仕途么？
注释
减字木兰花：词牌名。
云鬟（huán）：古代通称妇女的头发。此处特指苏轼自己的头发，这与古代成年男子束发的习俗有关。
倾倒：有散乱的意思。
碧玉壶：《后汉书》卷八十二《方术传下》载，汝南人费长房曾与仙翁一起进入壶中，见到殿堂宏丽，美酒佳肴充斥，一道喝足了酒才出来。
姑苏：指苏州。
鸱（chī）夷：春秋战国时期，范蠡辅佐越王勾践消灭吴国之后，主动退隐江湖，改姓更名，到齐国时称为鸱夷子皮．
赏析：
上片写醉后所见的美景以及醉态中的奇想。首句“云鬟倾倒”，直接描写酒醉后头发散乱的状态。次句“醉倚阑干风月好”紧承前句，当苏轼醉后倚栏而望时，忽然发现了一个美的境界：“风月好”。从某种意义上说，人在醉酒后拥有本真的自我，再加上恰好与自然美景相遇，这种“酒中趣”就显得不俗了。“凭仗相扶”一句，承上句一个“醉”字，仍写醉意朦胧的状态。就在这时，苏轼突发奇想，“误人仙家碧玉壶。”苏轼从年轻时起就博览群籍，不免于“杂学旁搜”，神仙方术之类书籍也莫不毕览，由该词所写可见一斑。这里“仙家碧玉壶”的神话传说，不仅紧扣上文酒醉之事，而且充分表露了苏轼童真与诙谐的个性。
下片写赴杭州途中所见的景物，以及途经苏州时的怀古之思。“连天衰草”句，显示了江南仲冬时的季节特征，展现了苏轼在旷野中行进时一片苍凉、凄清的景象，多少也透露出苏轼在宦游中某种疲乏、栖遑（huáng）的心态，为下文引发对于人生道路的思考预伏一笔。接着“下走湖南西去道”一句，是叙事，暗写当前赴杭任之事。“湖”字“当指太湖”，并与苏轼此次取道湖州至杭州的履历相印证，以确定本篇的写作时间，是颇为精当的。“一舸姑苏，便逐鸱夷去得无”两句，写经过姑苏时，引起对当年归隐江湖的越国功臣范蠡的联想，以及对苏轼自我人生道路的思考。尽管苏轼的这种思考是偶发的，并不符合苏轼的“奋厉有当世志”（苏辙《亡兄子瞻端明墓志铭》）的人生理想。
一、词牌起源
“减字木兰花” 的诞生与 “木兰花令” 直接相关，主要有两个关键演变点：
减字变格：它是在 “木兰花令” 的基础上，通过减少部分字句的字数形成的新词牌，因此得名 “减字”。
格律定型：经过晏殊、苏轼等宋代词人的创作实践，其格律逐渐固定，成为宋词中使用频率较高的词牌之一。
二、核心格律要求
掌握格律是理解该词牌的关键，主要包含句式、押韵和平仄三个方面：
句式结构：全词共 44 字，分为上下两片（阕），每片 22 字，固定句式为 “七、五、七、五”。
上片：七字句 + 五字句 + 七字句 + 五字句
下片：七字句 + 五字句 + 七字句 + 五字句
押韵规则：上下两片均押仄声韵，且一韵到底，中途不换韵。
平仄要点：平仄格式有相对固定的范式，但词人可在不破坏韵律美感的前提下，对个别字的平仄进行微调。
三、经典代表作
历代词人用该词牌创作了许多名篇，以下三篇最具代表性：
晏殊《减字木兰花留春不住》：风格婉约，以 “留春不住，费尽莺儿语” 起笔，借春景抒发惜春之情，是婉约派的典型之作。
苏轼《减字木兰花莺初解语》：意境清新，通过 “莺初解语，最是一年春好处” 描绘初春生机，兼具豪放与清丽之风。
李清照《减字木兰花卖花担上》：语言细腻，以 “卖花担上，买得一枝春欲放” 刻画买花赏春的场景，尽显女性词人的温婉。
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