早行陈与义阅读答案

时间:2023-12-17 12:20:33 春鹏 阅读答案 我要投稿
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早行陈与义阅读答案

  在各个领域,我们有时需要做一些阅读题,这时最离不开的就是阅读答案了,阅读答案是由资深教育者参与拟订的。一份好的阅读答案都具备什么特点呢?以下是小编帮大家整理的早行陈与义阅读答案,欢迎阅读与收藏。

早行陈与义阅读答案

  早行

  陈与义

  露侵驼褐晓寒轻,星斗阑干分外明。

  寂寞小桥和梦过,稻田深处草虫鸣。

  注:驼褐,兽毛制成的衣服。

  这首诗,为渲染出行之“早”,诗人调动了各种感觉从各个角度来表现,请围绕下面题目作具体回答。

  一、陈与义早行主要用什么手法表现?有何效果?

  主要用了反衬手法,天未放亮,星斗纵横,分外明亮,反衬夜色之暗;"虫草鸣"反衬出环境的寂静.两处反衬都突出了诗人的出行之早,心中由漂泊引起的孤独寂寞.

  二、刘方平《月夜》与陈与义《早行》的最后两句都运用了“以动衬静”的手法,请作分析。

  《月夜》通过描写虫声初起,穿过窗纱传进屋内的情境,衬托出春夜的恬静;《早行》写诗人睡意朦胧中经过静寂的小桥,稻田深处传来草虫的鸣叫声。静中有动,寂中有声,衬托出淸晨的寂静。

  三、诗人在第一句诗中是怎样表现“早行”的?请举例作简要分析。

  第一句诉诸感觉,写出清早露侵驼褐、寒意袭人的特点,同时也写出诗人“行”之“早”。诗人穿上露水不易湿透的驼褐出行,可见其上路之早,而“露侵驼褐”,以至于感到“晓寒”,其行之久,也不言而喻。

  四、此诗三、四句主要用了哪一种表现手法?有何效果?

  主要用了反衬手法,“草虫鸣”反衬出环境的寂静,突出了诗人出行之早和羁旅中的孤独寂寞之感。

  五、黄景仁《癸巳除夕偶成》与陈与义《早行》的都写到星,这两处星在诗中各自起到了怎样的作用?请简要说明。

  黄诗中,除夜孤星衬托了诗人的孤寂。千家笑语之时,诗人悄然忧思,无人理解,只得把一颗明星当作知音来痴痴凝望。

  陈诗中,满天明星衬托了环境的黑暗,显示黎明尚未到来,以此视觉景象点扣题旨,表现诗人出行之早。

  1.句从什么角度,表现了什么内容的?

  2.次句从什么角度写的?

  3.三、四句又是从什么角度,写处了早行时环境的什么特点?

  答案

  1.从触觉的角度:露水湿衣觉轻寒。突出了一个“早”字。

  2.从视觉的角度:天上星斗还分明。不仅突出了“早”,而且已经走了很长的路了。

  3.视觉与听觉并用的角度。早行的环境很清冷,很寂寞。

  此诗主要用了什么表现手法?有何效果?

  答:主要用了反衬手法(步骤一)。天未放亮,星斗纵横,分外明亮,反衬夜色之暗; 草虫鸣 反衬出环境的寂静(步骤二)。两处反衬都突出了诗人出行之早,心中由飘泊引起的孤独寂寞(步骤三)。

  (1)诗人在第一句诗中是怎样表现 早行 的?请举例作简要分析。(3分)

  (2)此诗三、 四句主要用了哪一种表现手法?有何效果?(3分)

  阅读答案:

  (1)第一句诉诸感觉,写出清早露侵驼褐、寒意袭人的特点,同时也写出诗人 行 之 早 。诗人穿上露水不易湿透的驼褐出行,可见其上路之早,而 露侵驼褐 ,以至于感到 晓寒 ,其行之久,也不言而喻。(结合诗句,意思对即可)

  (2)主要用了反衬手法。 草虫鸣 反衬出环境的寂静,突出了诗人出行之早和羁旅中的孤独寂寞之感。(手法1分,效果2分)

  二:

  注:驼褐,兽毛制成的衣服。

  ①首句从什么角度,表现了什么内容的?

  答:从触觉的角度:露水湿衣觉轻寒。突出了一个 早 字。

  ②次句从什么角度写的?

  答:从视觉的角度:天上星斗还分明。不仅突出了 早 ,而且已经走了很长的路。

  ③三、四句又是从什么角度,写处了早行时环境的什么特点?

  答:视觉与听觉并用的角度。早行的环境很清冷,很寂寞。

  赏析:

  这首《早行》是宋代诗人陈与义的作品。此诗写早行情景,意境高远。诗人通过感觉、视觉和听觉的交替与综合,描绘了一幅独特的早图。

  钱钟书《宋诗选注》: 《南宋群贤小集》第十册张良臣《雪窗小集》里有首《晓行》诗,也选入《诗家鼎脔》卷上,跟这首诗大同小异: 千山万山星斗落,一声两声钟磐清。路入小桥和梦过,豆花深处草虫鸣。 韦居安《梅磵诗话》卷上引了李元膺的一首诗,跟这首只差两个字: 露 作 雾 , 分 作 野 。

  《梅磵诗话》卷下: 早行诗,前辈多佳作。近世如杨万里诗: 雾外江山看不真,只凭鸡犬认前村。渡关蒲板霜如雪,印我青鞋第一痕。 刘应时诗云: 登舆睡思尚昏昏,斗柄衔山月在门。鸡犬未鸣潮半落,草虫声在豆花村。 三诗意皆高远。 所引刘诗与这里所选的《早行》诗意境也有相仿之处。

  第一句,不说 鸡唱 ,不说 晨起 ,不说 开门 ,不说 整车 或 动征铎 ,而说主人公已在旅途行进。 行得特别早 ,既不是用 未五更 之类的语言说出,又不是用 流萤 、 栖禽 、 渔灯 、 戍火 、 残月 之类来烘托,而是通过诗人的感觉准确地表现出来。 驼褐 ,是一种用兽毛(不一定是驼毛)制成的上衣,露水不易湿透;诗人穿上此衣,其上路之早可见。而 露侵驼褐 ,以至于感到 晓寒 ,其行之久,也不言而喻。

  第二句,诗人不写 月 而写 星斗 。 星斗阑干分外明 ,这是颇有特征性的景象。 阑干 ,纵横貌。古人往往用 阑干 形容星斗,如 月没参横,北斗阑干 之类。月明则星稀, 星斗阑干 ,而且 分外明 ,说明这是阴历月终的夜晚。此其一。露,那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。晴朗无风而没有月, 星斗 自然就 阑干 、就 明 ,写景颇为确切、细致。此其二。更重要的还在于写 明 是为了写 暗 。黎明之前,由于地面的景物比以前 分外 暗,所以天上的星斗也就被反衬得 分外 明。

  第三句 寂寞小桥和梦过 ,可以说 立片言以居要,乃一篇之警策 。以梦与 寂寞小桥 结合,意象丰满,令人玩索不尽。赶路而作梦,一般不可能是 徒步 。独自骑马,一般也不敢放心地作梦。明乎此,则 寂寞小桥 竟敢 和梦过 ,其人在马上,而且有人为他牵马,不言可知。

  第一句不诉诸视觉,写早行之景;却诉诸感觉,写寒意袭人,这是耐人寻味的。联系第三句,这 味 也不难寻。过 小桥 还在做梦,说明主人公起得太 早 ,觉未睡醒,一上马就迷糊过去了。及至感到有点儿 寒 ,才耸耸肩,醒了过来,原来身上湿漉漉的;一摸,露水已侵透了 驼褐 。睁眼一看, 星斗阑干分外明 ,离天亮还远。于是又合上惺忪睡眼,进入梦乡。既进入梦乡,竟知道在过桥,那是因为他骑着马。马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他,意识到在过桥,于是略开睡跟,看见桥是个 小 桥,桥外是 稻 田,又朦朦胧胧,进入半睡眠状态。

  第一句写感觉,第二句写视觉;三四两句,则视觉、触觉、听觉并写。先听见蹄声响亮,才略开睡眼; 小 桥和 稻 田,当然是看见的。而 稻田深处草虫鸣 ,则是 和梦 过 小桥 时听见的。正像从响亮的马蹄声意识到过 桥 一样, 草虫 的鸣声不在桥边、而在 稻田深处 ,也是从听觉判断出来的。诗人在这里也用了反衬手法。 寂寞小桥和梦过 ,静中有动; 稻田深处草虫鸣 ,寂中有声。四野无人,一切都在沉睡,只有孤寂的旅人 和梦 过桥,这静中之动更反衬出深夜的沉静,只有梦魂伴随着自己孤零零地过桥,才会感到 寂寞 。 寂寞 所包含的一层意思,就是因身外 无人 而引起的孤独感。而 无人 ,在这里又表现天色尚 早 。 寂寞 所包含的又一层意思,就是因四周 无声 而引起的寂寥感。而 无声 ,在这里也表现天色尚 早 ,比齐己《江行晓发》所写的 鸟乱村林迥,人喧水栅横 要 早 得多。

  这首诗的最突出的艺术特色,就表现在诗人通过触觉、视觉和听觉的交替与综合,描绘了一幅独特的 早行 (甚至可以说是 夜行 )图。读者通过 通感 与想象,主人公在马上摇晃,时醒时睡,时而睁眼看地,时而仰首看天,以及凉露湿衣、虫声入梦等一系列微妙的神态变化,都宛然在目;天上地下或明或暗、或喧或寂、或动或静的一切景物特征,也一一展现眼前。

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